Depuis le milieu des années soixante-dix, les oeuvres de Roman Signer activent et réactivent des paradoxes. Les micro-spectacles ou non évènements qui résultent de chacune de ses oeuvres questionnent, avec une grande légèreté d'esprit, l'économie du spectacle, l'idée du rendement, l'obsession de l'efficacité et notre enracinement profond dans le fonctionnalisme.
Principalement connu pour ses «Actions/Sculptures» et régulièrement étiqueté comme artiste pyrotechnicien ou «artiste de l'explosion», Signer refuse cependant de se laisser circonscrire par l'abondante littérature et les commentaires gravitant autour de son oeuvre. Le format même qu'il a inventé englobe indifféremment la performance, la sculpture, le dessin, l'installation, la photographie et la vidéo, peu importe lequel de ces médiums il choisit. Il s'agit de révéler voire de suspendre le processus de création afin de structurer le temps, d'attirer le regard sur là peine ou le rarement visible. Signer s'évertue ainsi à reproduire ce moment magique, devenu quasiment rituel dans son travail: celui où la furtive transformation de la forme et de la matière est rendue possible, du moins imaginable. ]
